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當(dāng)AI生成內(nèi)容席卷創(chuàng)作領(lǐng)域，真人短劇何去何從？5月11日至5月13日，首屆短劇產(chǎn)業(yè)大會(huì)在長(zhǎng)沙舉辦。

這場(chǎng)大會(huì)中，一個(gè)核心信號(hào)被反復(fù)強(qiáng)調(diào)：真人短劇依然是短劇平臺(tái)的主角。

從數(shù)據(jù)發(fā)布到政策解讀，從專家研討到平臺(tái)扶持，所有議程都指向同一個(gè)判斷：在AI技術(shù)加速滲透內(nèi)容生產(chǎn)的今天，真人短劇不僅沒有式微，反而憑借不可替代的情感溫度與藝術(shù)質(zhì)感，成為行業(yè)走向“價(jià)值紅利”時(shí)代的核心驅(qū)動(dòng)力。

首屆短劇產(chǎn)業(yè)大會(huì)上，年度優(yōu)秀作品榮譽(yù)發(fā)布

AI短劇替代不了真人短劇

今年，關(guān)于AI短劇能否替代真人短劇的話題層出不窮。

但事實(shí)如何？

中國(guó)電影評(píng)論學(xué)會(huì)常務(wù)副會(huì)長(zhǎng)張衛(wèi)在研討會(huì)上用短劇《北往》舉例，該劇聚焦農(nóng)民工返鄉(xiāng)旅途，以紀(jì)實(shí)風(fēng)格的影像和真實(shí)的人物表演，獲得超6億有效播放量；《紅糖姜汁》則深入普通女性心理，播放量突破20億。這些作品的成功證明，觀眾依然為真實(shí)的情感、鮮活的人物而買單。

張衛(wèi)用“照鏡美學(xué)”解釋真人短劇的獨(dú)特魅力：“真人短劇從現(xiàn)實(shí)中汲取素材，從生活中積累情緒，觀眾如同照鏡子一般看見自己和自己的生活，短時(shí)間內(nèi)完成情緒的醞釀、爆發(fā)與釋放。這是任何技術(shù)生成內(nèi)容都難以復(fù)制的接受心理學(xué)過(guò)程?！?/p>

換句話說(shuō)，現(xiàn)在全網(wǎng)追求的“活人感”是AI無(wú)論如何，也學(xué)不來(lái)的。

中國(guó)傳媒大學(xué)校務(wù)委員會(huì)副主任、網(wǎng)絡(luò)視頻研究中心主任王曉紅指出，觀眾看真人表演時(shí)會(huì)跳過(guò)鏡像神經(jīng)元的共情機(jī)制，那種“眼里有柔情似水的戲”“欲言又止的停頓”，是AI難以生成的?！盁o(wú)論人工智能怎樣逼近現(xiàn)實(shí)，它很難形成那種‘活人感’?！彼J(rèn)為，短劇的價(jià)值紅利時(shí)代，競(jìng)爭(zhēng)的核心不再是流量，而是審美價(jià)值、情感價(jià)值和社會(huì)價(jià)值，而真人短劇恰恰是這三種價(jià)值的最佳載體。

“大模型可以達(dá)到觀眾欣賞、接受的級(jí)別，但無(wú)法觸及藝術(shù)更高的維度。”北京電影學(xué)院動(dòng)畫學(xué)院副教授孫平，講了自己的創(chuàng)作的一個(gè)故事。他的團(tuán)隊(duì)在使用AI生成某些鏡頭時(shí)反復(fù)失敗，比如一個(gè)高空重物砸下后人物真實(shí)的痛感，“我們生成了小一個(gè)月時(shí)間都沒有完成，只能不斷替換分鏡和景別”。他指出，真人表演中的偶發(fā)性、真實(shí)感和意外性，恰恰是藝術(shù)不斷探索邊界所在，這是依靠大數(shù)據(jù)重復(fù)生成的AI無(wú)法企及的高度。

多項(xiàng)舉措扶持真人短劇

大會(huì)上公布了一系列數(shù)據(jù)：真人短劇總消費(fèi)時(shí)長(zhǎng)一年內(nèi)增長(zhǎng)近三倍，全網(wǎng)播放量突破10億的真人短劇超過(guò)1100部，內(nèi)容品類從去年的44個(gè)拓展至65個(gè)，系列劇消費(fèi)時(shí)長(zhǎng)占比從6%攀升至15%。

真人短劇之所以如此蓬勃發(fā)展，在紅果短劇總編輯樂力看來(lái)，最大的價(jià)值在于能扎根生活、貼近人心，其傳遞的真情實(shí)感是行業(yè)行穩(wěn)致遠(yuǎn)的核心，“我們會(huì)持續(xù)投入支持真人短劇的發(fā)展和鼓勵(lì)內(nèi)容迭代創(chuàng)新。”

紅果短劇總編輯樂力

樂力透露，短劇版權(quán)中心近期已陸續(xù)推出多項(xiàng)真人短劇扶持計(jì)劃，大力激勵(lì)優(yōu)質(zhì)短劇的內(nèi)容題材創(chuàng)新，平臺(tái)也同步完成創(chuàng)作者后臺(tái)升級(jí)，推動(dòng)分賬透明化。紅果將在新升級(jí)的短劇創(chuàng)作者中心上投入專項(xiàng)資金，以出品人身份投資生產(chǎn)千部?jī)?yōu)質(zhì)短劇項(xiàng)目，聚焦現(xiàn)實(shí)題材，讓更多從業(yè)者參與短劇創(chuàng)作，講出更多屬于普通人的故事。

“2026年真人短劇的保底扶持預(yù)算超15億元，部均保底金額較去年提升約60%。”抖音集團(tuán)短劇版權(quán)中心內(nèi)容合作負(fù)責(zé)人華越昇表示，平臺(tái)將圍繞四大方向提供精準(zhǔn)扶持：一是針對(duì)真人劇核心品類，全面調(diào)高內(nèi)容分成比例，并提供更充分的回報(bào)機(jī)制；二是設(shè)立單部最高150萬(wàn)元的頭部劇激勵(lì)政策，鼓勵(lì)創(chuàng)作者沖擊標(biāo)桿作品；三是推出最高20%的續(xù)作激勵(lì)，鼓勵(lì)系列化開發(fā)，延長(zhǎng)IP生命周期；四是設(shè)立2億元專項(xiàng)資金，扶持現(xiàn)實(shí)主義、懸疑、都市群像等創(chuàng)新與差異化內(nèi)容。

抖音集團(tuán)短劇版權(quán)中心內(nèi)容合作負(fù)責(zé)人華越昇

4月以來(lái)，抖音集團(tuán)短劇版權(quán)中心已密集發(fā)布了多條真人短劇激勵(lì)政策，激勵(lì)范圍涵蓋劇本創(chuàng)作、影視IP改編、優(yōu)勢(shì)品類創(chuàng)作、系列劇創(chuàng)作等多個(gè)方面。5月11日，該中心再度發(fā)布新政策，公告顯示，抖音原生將調(diào)高真人劇內(nèi)容分成比例，自然流量場(chǎng)景下，付費(fèi)內(nèi)容分成比例從70%調(diào)高至80%，免費(fèi)內(nèi)容廣告分成預(yù)算同等調(diào)高。

短劇未來(lái)發(fā)展如何？

大會(huì)期間，從行業(yè)趨勢(shì)研判到一線創(chuàng)作分享，多場(chǎng)交流指向一個(gè)共識(shí)：技術(shù)和工具不斷進(jìn)化，但真誠(chéng)的表達(dá)、扎實(shí)的人物塑造和對(duì)用戶的深刻理解，才是短劇行穩(wěn)致遠(yuǎn)的根基。而圍繞“精品短劇”應(yīng)具備何種品質(zhì)，與會(huì)專家從不同維度給出了答案。

在“2026短劇行業(yè)新趨勢(shì)”圓桌對(duì)話環(huán)節(jié)，影視獨(dú)舌總編輯李星文、飛行輕舟創(chuàng)始人李思文、百川中文創(chuàng)始人洛古特、北京電影學(xué)院動(dòng)畫學(xué)院教授馬華、華東師范大學(xué)中文系教授湯擁華、平臺(tái)代表王晴空等嘉賓認(rèn)為，過(guò)去一年短劇制作精品化、題材多元化、創(chuàng)作專業(yè)化成為共同趨勢(shì)，用戶對(duì)內(nèi)容質(zhì)感的要求顯著提升。

如何提高質(zhì)感？北京電影學(xué)院教授程檣給出建議，一是從“情緒宣泄”升級(jí)為“情感共振”，讓作品有人物弧光；二是視聽語(yǔ)言回歸專業(yè)化，從“大白光”走向光影質(zhì)感；三是建立現(xiàn)實(shí)主義底色，“好內(nèi)容要長(zhǎng)在真實(shí)的社會(huì)土壤里”。他以《我的歸途有風(fēng)》為例，指出非遺傳承、返鄉(xiāng)創(chuàng)業(yè)等題材依靠扎實(shí)的敘事創(chuàng)造了極大的社會(huì)價(jià)值。

此外，多位專家還從產(chǎn)業(yè)延展角度為精品短劇指明了方向。清華大學(xué)教授司若提出，精品短劇應(yīng)從“讓人心動(dòng)”走向“讓人行動(dòng)”，通過(guò)賦能文旅、助農(nóng)、普法、健康科普等千行百業(yè)，實(shí)現(xiàn)內(nèi)容與實(shí)體的良性互動(dòng)。北京電影學(xué)院教授王海洲則呼吁創(chuàng)作者深耕傳統(tǒng)文化，將誠(chéng)信、友善、堅(jiān)韌等理念融入角色成長(zhǎng)，打造具有民族辨識(shí)度的短劇IP，“讓中國(guó)故事通過(guò)短劇走向更廣闊的舞臺(tái)”。

從超15億保底投入到千部現(xiàn)實(shí)題材計(jì)劃，從分賬比例提升到創(chuàng)作者后臺(tái)升級(jí)，我們可以看到，真人短劇正持續(xù)向精品化、系列化、IP化邁進(jìn)。(文/林溪)